소설과 게임은 엄연히 다른 매체죠. 게임 시나리오를 소설 서사로 생각하는 건 심각한 오해 같군요. 소설가 중에서도 게임 시나리오를 쓰는 경우가 있지만, 그 두 가지를 혼동하는 건 전혀 다른 문제니까요.

서사 롤플레잉 쪽에서 유명한 시나리오 작가 크리스 아벨론이 그렇게 말했죠. 스토리라는 건 플레이에 녹아야 하며, 플레이 자체만으로 스토리를 전달할 수 있어야 한다고요. 정확한 기억은 안 나지만, 대략 저런 투로 말했을 겁니다. 그만큼 시나리오보다 플레이를 중시한다는 뜻이죠. 그토록 대단한 시나리오 작가조차 저렇게 말할 정도입니다. 물론 크리스 아벨론의 사고 방식이 진리는 아니지만, 저만큼 인기 높은 작가가 플레이를 중시한다면 귀 담아 들을 필요가 있겠죠. 게다가 아벨론은 단순한 작가를 넘어서 게임 플레이적인 면으로 여러 시스템을 실험해 보는 사람이기도 합니다.

개인적으로도 특정한 플롯 없이 플레이만으로 스토리를 전달하는 게임이 좋습니다. 따지고 보면, 그토록 방대함을 자랑하는 <엑스컴>, <문명>, <심시티>, <대항해시대 3> 등도 딱히 특별한 이야기는 없죠. 아예 주인공 자체를 정해놓지 않았습니다. 그저 지구방위대의 사령관, 국가 통치자, 어느 시장, 유럽 탐험가의 디폴트일 뿐이죠. 그럼에도 어지간한 서사물 못지 않은 느낌을 풍깁니다. 그만큼 게임 플레이가 여러 가지를 함축했다는 뜻이겠죠.

 오슨 스콧 카드나 R. A. 살바토레 등 나름 유명 소설가가 제작에 참여한 게임들이 꽤 있습니다만...의외로 좋은 평가를 받는 게 별로 없지요. 국내 게임들은 사실 스토리텔링에 신경쓰는 게 얼마 남지 않은 상황이긴 합니다만...

이번에 나온 마비노기 듀얼이 게임 시나리오의 모범을 보여주고 있다고 봅니다.

컴퓨터 게임에서 좋은 시나리오라고 자주 칭송 받는 '자유도' 따위는 없는 흔한 단방향 스토리지만, 주어진 UI로 만들어낼 수 있는 연출을 최대한 활용하고 있으며, 카드 게임 특성 상 필수적으로 익혀야 하는 수많은 카드들을 스토리와 엮어 내 자연스럽게 배우게 하고 있습니다.

단순히 카드 특성을 가르친다는 튜토리얼 수준이 아니라 매 스테이지마다 스토리와 카드를 잘 엮어서 학습, 스토리, 스테이지 레벨 디자인까지 하나로 뭉쳐낸 것인데, 이것은 게임 설계 전체를 아우르는 통찰력과 충분한 준비가 없으면 불가능한 일입니다. 한마디로 재능과 노력이 서로 잘 어우러진 모범적인 사례랄까요.

마비노기 듀얼의 '카드 게임'으로서의 퀄리티, 다시 말해 규칙과 카드 설계 자체는 그냥 괜찮은 정도지 최고라고 말하긴 무리가 있지만 (각각 장단점이 있지만, 그보다 먼저 나온 하스스톤에 비하면 전체적으로는 조금 떨어진다고 봅니다), 싱글 캠페인은 게임 시나리오 제작의 모범 사례라고 손꼽기에 부족함이 없습니다.

카라테카 재미있었지요.

게임 타이틀화면 한 개로 배경 설명이 끝나고,

게임 오프닝화면의 극히 짧은 영상으로 플레이어에게 게임을 이어서 할 수 있도록 하는 동기를 부여했죠.

뭐... 나름대로 엔딩도 단순했지만, 그 속에서마저 반전이 있다는 것도 재미있는 점이었습니다.

잘 읽었습니다.

좋은 영화일수록 대사가 적다.

영화에만 해당되는 말은 아닌것 같습니다.

영화 각본가가 왜 연출을 같이 하게 되는건지에 대해 생각해 본다면 좀 더 쉬울것 같네요.

결국 게임이란것도 플레이어에게 이야기를 전달하고자 하는 열망의 문제 같습니다.